[デジタル・シネマックス] ボム映画社「涙」
先月開かれた釜山国際映画祭とともに開かれたデジタル映画機材展示会では、デジタル関連企業の展示とともにデジタル映画が紹介された。 米国のバーナード・ローズ監督の「イワンス・エクスタシー」、イム・サンス監督の「涙」、パク・クァンス監督の「パンツを脱いでかかってこい」などである。このうちボム映画社製作の「涙」は最も劇形式をとった作品だ。イ・ドゥマン撮影監督の撮影ノートを紹介する。 全体的な撮影は、一般映画の分割撮影方式ではなく、3台のカメラを同時に使うマルチカメラシステムである。 この方式は主にハリウッドで使われる方式であるスリーフルカメラ-主にメインマスターはステディカムでワイドレンズ撮影を行い、他の2台のカメラは固定された望遠で人物を撮影する方式-と類似した方式で、現場感を最大限生かし躍動感のある画面を作り、カッティングの数を大幅に増やしてスピーディーな進行を作り出した。 こうした方式の長所は、照明と美術の二つの部分が主に部分セッティングではなくフルセッティングになって初めて可能になる。したがってこの作業の特性上、最大限実際の背景を使用し-これは作品の現実性を維持するものであり、同時に経済的な効率性を高める-作業のプロセスを理解して初めて可能になる。 一般的な映画の過程が撮影現場で目に映る感じと、これまでのフィルム作業で持っている技術は、この作業のプロセスとは距離が遠いのが事実である。 基本的な色感や再現力、トーンが目に見えるものとは大きな差を持つためだ。これは、これまで我々が見てきたこれと似た過程で作られた映画（「セレブレーション」「白痴たち」「ブレア・ウィッチ」）などに見られるように、我々がすでに慣れているフィルムの現像とは距離がある。 この映画の成果物は劇場上映用の35mmプリントである。言い換えれば、中間段階のビデオではないという点が非常に重要だ。明暗のはっきりした画面の場合、ビデオソース自体では良く見えるかもしれないが、キネコではほとんどがブラックで処理されてしまう。 /朴蓮雨（パク・ヨンウ）記者入力時間 2000/10/30 17:17
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