李禹煥のインスタレーション作品「関係項」（右）と水彩画「照応」。 ナム・ジュン・パイクのTVロボット「トルストイ」。 韓国現代美術展を開催した杭州・三尚当代美術館の陳志景館長（左から）、展示企画者のユン・ジェガプ・ハオ美術館館長、共同主管した学古斎ギャラリーのウ・チャンギュ会長。 「現代美術メディアアートの父と呼ばれるナム・ジュン・パイクの名は聞いたことがあったが、作品をきちんと見るのは初めてだ。しかも韓国現代美術を一、二点ずつ見たことはあっても、このように世代別、ジャンル別に多彩かつ集中的に見せてくれたのも初めてで、その創意性に驚いた。中国の観客だけでなくコレクターにとっても良い機会となる展示だと思う」
29日（現地時間）、中国・杭州の三尚当代美術館で幕を開けた「韓国現代美術：我々が驚嘆する瞬間たち」を見て回った中国の権威ある美術月刊誌・芸術当代（Art China）のシュー・コー副編集長の評である。ナム・ジュン・パイク、李禹煥を筆頭に、ユ・グンテク、ホン・ギョンテク、イ・ヨンベク、キム・ギラ、イ・セヒョンなど12人の作品35点を披露した今回の展示の開幕式には、中国美術学院教授など美術界関係者100人余りが出席し、並々ならぬ関心を示した。
◇ナム・ジュン・パイクから若手作家まで韓国の底力=世界で初めて電波・音響を美術に接合したナム・ジュン・パイクの1963年作のテレビモニター作品は、その後95年のリヨン・ビエンナーレに出品された後、リヨン美術館に所蔵された。美術史的にも重要とされるこの作品と、95年作のTVロボット「トルストイ」が今回の展示で披露された。鉄板と岩石で構成された李禹煥のインスタレーション作品「関係項」は、人工と自然が醸し出す妙な緊張感で展示空間を圧倒し、すでに老荘思想・仏教などが身近な中国人から容易に共感を得た。日常的な素材から政治・社会的主題を引き出すユ・グンテクの絵は、観念的な東洋画に慣れた観客に親しみと破格を同時に与えたという評だ。香港クリスティーズなど国際美術市場でも認められたホン・ギョンテクは、大衆文化と高級文化、表現と節制、聖俗が混在する大作「鉛筆3」で強烈な印象を残した。演出された写真を通じて「事実」に疑問を提起するクォン・スングァン、文字と認識を解体して疎通と癒やしを追求するオ・ユンソク、観念と欲望の衝突という複雑な状況を映像作品で示したパク・ジヘなどが参加した。最年少作家のチャン・ジョンワンは、理想郷の組み合わせが作り出す奇怪な場面、逆説的な共存を見せて注目された。陳志景・三尚当代美術館館長は「韓国現代美術が北京・上海など大都市のアートフェアやギャラリー展示を通じて断片的に披露されたことはあっても、このように世代・ジャンル面で体系的な展示は浙江省はもちろん中国全土で初めてだ」とし、「中国現代美術が変化を模索している今の時期に、韓国美術がその方向性を見いだすうえで良い刺激剤になるだろう」と述べた。
◇中国文化の中心部・杭州の攻略=杭州は南宋の首都であり、中国の伝統的な文化拠点である。特に北京の中央美術学院と杭州の中国美術学院が二大山脈をなしており、黄永砕、王広義、蔡国強など杭州出身の巨匠が活躍中だ。さらに今回の展示が開かれた三尚当代美術館は1990年に開館し、浙江省内で初めて政府公認を受けた登録私立美術館として権威が高い。展示を鑑賞した王冬齢・中国美術学院教授は「韓国現代美術史を一目で見せる展示で意義深い」と語り、同校デザイン科のグアン・クァイビン教授は「中国と韓国の交流が東アジアの現代美術の傾向を主導する契機となることを期待する」と明らかにした。巡回展形式で今回の展示を企画したユン・ジェガプ・上海ハオ美術館館長は「今の中国は経済的成長と政治的自信を基盤とした寛容な雰囲気が広く広がっており、韓国など他国の美術を受け入れる雰囲気がある」と伝えた。展示を共同主管した学古斎ギャラリーのウ・チャンギュ会長は「経済成長を背景とした中国作家の急成長に比べ、韓国作家の立場は憂慮される状況」であることを前提に、「韓国作家が国内に安住せず、中国のようなより大きな市場で生き残れなければならないため、商業性より美術史的に意味のある作品を中心に披露しようとした」と述べた。・